丝瓜视频在彈鋼琴的時候怎樣的坐姿是正確的

往常的鋼琴學習中，特別是學琴初期，許多教師、家長、孩子都不太介意彈琴姿態，認為鋼琴要學習的是手怎樣演奏，而怎樣坐並不重要，但實踐上演奏坐姿與彈琴的用力辦法有嚴密的聯係。這就好像跑步的時間依靠的不隻僅是腿部肌肉，假若你的姿態不對雙手左右擺動的話，不隻不能夠提升運動速度，反而還會起負效果。

正確的坐姿在於把握住三個支點：

坐立點

主要是坐立點，也便是咱們坐在琴凳上的重力點。因為鋼琴是坐著彈的，臀部天然是重要的身體承關鍵，這兒需要留意以下幾點：

一、臀部不要坐滿整個琴凳。

假定琴凳坐得太滿，因為受力點的麵積太大，就會導致身體重心坐落屁股上，使得雙腳放空失掉支撐，發力沒有了根基，也不利於身體活絡移動。

二、琴凳凹凸要調整好。

假定椅子過高，就會導致手指觸鍵時用力不均；而椅子過低，就會使力氣停留在手臂，而手指不便於獨立用力，這樣彈出的每一個音都生硬。此外，拇指在這種狀況下運動時，特別是在穿過其他手指時，也會變得不易。所以琴凳高度要事先調好。

判別琴凳凹凸是否合理，能夠經過雙手放在琴鍵上，前臂是否與琴鍵平行來判定。

三、琴凳與鋼琴的遠近間隔要把握好。

假定座位離鋼琴太近，就會影響咱們雙手的活動規模，而咱們的身體，也會因為太靠前而遭到兩頭手臂的約束；假定坐得太遠，手臂伸太直，就會構成手臂和膀子肌肉的嚴峻，不隻無法將力氣傳輸到手指，還會阻止手指的用力，隻需遠近適合的時間，咱們將來在演奏一些遠間隔大跳的動作時，才可以夠有準確性。一般判別琴凳的遠近是否正常，咱們能夠將雙手放在琴鍵上，看看手臂與鍵盤是否成直角來判定。

腳支點

演奏的力氣是順著身體——手臂——指尖的方向工作的，所以演奏時能夠將身體前傾，以腳支點安穩咱們的演奏重心，將力氣前移，貫穿於指尖，而這便是為什麽要在那些年紀較小、腳無法著地的孩子腳下墊一個腳凳的原因。

重力支點

後是手型擺好之後找到合理的重力支點。關於鋼琴演奏來說，整個鋼琴88個琴鍵的掌控，以及進行速度、音色等改動，都需要咱們使用不同的肌肉來進行操作，而這些力氣，終落在手指與鍵麵的支點上(在手掌靠前上方)，才得以承載和展示，彈出豐滿、圓潤、具有穿透力和感染力的音樂來。

也便是說，一個正確的坐姿，是經過座位(屁股)、腳和手這三個重力支點，構成一個安穩的三角形來共同平衡和和諧演奏的。換句話說，假定你沒有一個正確的坐姿，你就無法具有一個正確的用力辦法。而這好比武術學習，馬步蹲好了才有下盤的安穩性，才可以夠確保將來的一招一式不會有底盤不穩的後顧之憂。所以，在你的留言裏，你告訴我你的教師能夠指出孩子的問題“才剛開端學琴，可教師總是說他的坐姿不對，要改”真的很了不起。

已然坐姿如此重要，那麽正確的坐姿終究是怎樣的呢?

主要，屁股不要坐滿整個琴凳，即坐三分之一，留三分之二，以防止身體重心坐落屁股上，導致雙腳放空，無法用力。其次，堅持雙腳與肩同寬，右腿放前，以便利在演奏中踩踏板，左腿踮腳放後(假定有踩弱音踏板，那麽左腿放在弱音踏板前)以支撐全身重心，不要踮腳尖也不要過火嚴峻地向內縮短，而是堅持正常狀況的放置。肩、背放鬆，上身略向前傾30度，讓身體的重心能夠悉數放在左腳，之後雙手堅持與肩同寬，以便在鍵盤上找到一個比較舒適的寬度方位，手臂力氣天然下放，雙肘不要夾緊肋骨，也不要過火外擴添加腕關節的壓力，剛開端悉數都以舒適為本。以這樣的姿態彈琴，不隻便於雙手作出力度、色彩、技巧等的改動，還能夠防止因四肢過度曲折而產生的關節衝突疲憊。